Смерть под аплодисменты - Страница 37

– А вы мне нет, – успела вставить она.

– …как женщина в своей бесподобной ненависти к первому мужу, – закончил он свою фразу. – А теперь я обязан был вам позвонить, чтобы попытаться помочь вашему сыну. Боюсь, что ваша ненависть убила вашего первого мужа и теперь может причинить очень много неприятностей вашему сыну.

– Каких неприятностей? – сразу уточнила она. Мать победила в ней и актрису, и женщину.

– Вчера с помощью своих телохранителей он попытался напасть на меня. У одного из них в руках был кастет. Мне удалось на какое-то время защититься, задержать их. А затем уже подоспел мой напарник, который только с помощью своего оружия сумел остановить этих молодчиков.

– Зачем вы мне это рассказываете?

– Если бы он опоздал и этим бандитам удалось нанести мне какой-либо ущерб, то он начал бы стрелять в них. Вы понимаете, что вашего сына вчера могли просто пристрелить?

Она молчала. Долго молчала.

– Что вы хотите? – спросила Шахова.

– Во-первых, поговорите со своим сыном. Постарайтесь его успокоить. Это может плохо кончиться, прежде всего для него самого. Во-вторых, перестаньте третировать его именем отца. Вы внушили сыну такую ненависть, что он до сих пор не может спокойно произносить его имя.

– Это не ваше дело, – быстро сказала она. – Что еще вы хотите?

– И в-третьих… я даже не знаю, как вам сказать…

– Говорите как есть. Я не сахарная, не растаю…

– Прекратите ваши отношения с Федором Шунковым. Он явно не тот человек, который может быть рядом с вами.

– Пошел к чертовой матери, – разозлилась она и бросила трубку.

Он пожал плечами. В конце концов, он сказал ей главное, ради чего позвонил. Остальное решать ей.

В половине двенадцатого они были уже в театральном училище. Им пришлось немного подождать, пока Сказкин наконец вышел в коридор. Это был высокий, немного сутулившийся мужчина с узким, вытянутым лицом. Длинный нос, узкие глаза; очевидно, среди его предков были и азиаты. Темные волосы почти без седины. Он первым подошел к обоим напарникам.

– Вы, очевидно, господа эксперты? – спросил он, протягивая руку. Ладонь у него была длинной и сухой, такие обычно бывают у пианистов.

– Да, – кивнул Дронго, – мой напарник – Эдгар Вейдеманис. Где мы можем поговорить?

– Идемте в аудиторию. Сейчас она освободится. Никто из студентов не останется на целый час в аудитории, – пояснил Сказкин.

Они подождали, пока выйдут последние студенты, и вошли в небольшую аудиторию. Сказкин показал им на пустые стулья и сел на один из них. Дронго и Вейдеманис устроились рядом.

– Что именно вас интересует? – поинтересовался Сказкин.

– Как погиб Натан Зайдель. В данном случае нам важно, как вели себя все участники этого спектакля и как именно погиб Зайдель. Желательно по минутам или по секундам.

– По секундам я могу не помнить, – вздохнул Сказкин, – но все остальное расскажу. Тем более что мой рассказ фиксировали следователи, которые занимались разбирательством этого уголовного дела.

– Давайте начнем. Когда вы поняли, что рапира заточена? – спросил Дронго.

– Не понимал до тех пор, пока Марат Морозов не нанес свой удар. Я думал, что актеры просто дурачатся.

– Но вы видели, что сначала Морозов порвал рубашку Шункова?

– Нет. Я не обратил на это внимания.

– Потом они дважды нанесли удары, поменявшись рапирами.

– Они начали нервничать, и на них нельзя было не обратить внимания, – согласился Сказкин, – но я не понимал, почему они так суетятся. В театре говорили, что у них были причины для соперничества.

– Вы не знаете какие? – быстро уточнил Дронго.

– Представьте себе, знаю. И все знают. Они не поделили одну юную особу. Ну это дело молодое, ничего страшного. Я не придавал этому такого значения.

– Насколько нам стало известно, там был квартет, а не дуэт претендентов, – вставил Дронго.

– Значит, она молодец, – сказал Сказкин без тени улыбки, – я не ожидал от нее таких успехов.

– И вы не знаете, кто остальные двое?

– А я должен знать?

– В вашем театре об этом все знают.

– В таком случае просветите меня, – угрюмо произнес Сказкин, отворачиваясь в сторону.

– Говорят, что благосклонностью вашей бывшей ученицы пользовались главный режиссер и ваш покойный друг.

– Не нужно говорить такие скабрезности о покойном, – нахмурился Сказкин, – а наш главный режиссер, как настоящий пожилой фавн, не пропускает молодых актрис. Считает, что они стимулируют его творческую потенцию. Даже смешно. Но как в настоящем феодальном государстве, все признают его право на подобное поведение. У него есть индульгенция на «право первой ночи», как у настоящего хозяина.

– Понятно. Значит, его не считают серьезным конкурентом?

– Ему прощают такие слабости.

– Но Шунков имеет друга, которому может не понравиться его увлечение молодыми актрисами, – сказал Дронго.

– А вы молодец. Так много узнали. Это проблема друга Шункова. Пусть бесится. С удовольствием посмотрю на ее лицо, когда она узнает, что этот мальчишка изменяет ей с молоденькой самочкой, – желчно усмехнулся Сказкин.

– Не думаю, что ей будет приятно, – заметил Дронго, – и особенно ее сыну.

– А ему вообще неприятно, что мать работает в нашем театре, – заметил Сказкин, – и об этом все знают.

– Почему?

– Не знаю. Может, потому, что они богатые люди? Зачем такой обеспеченной женщине еще служить в театре, где люди существуют на зарплаты и гонорары? По слухам, она получила после развода со своим вторым супругом огромное состояние, несколько десятков миллионов. Да и сын ее явно не бедствует, у него своя сеть магазинов. И нынешний муж тоже далеко не бедный человек. Зачем при таких возможностях еще работать в театре? Сын этого явно не может понять. А для матери важна ее творческая составляющая. Она все время пыталась доказать, что она – великая Актриса. Показать Зайделю, чего она достигла. Я даже думаю, что именно поэтому она решила перейти в наш театр.